名媛教育
海苔億萬富翁
鵝毛筆
紅白藍三部曲之紅、白
少年Pi的奇幻漂流
我可能不會愛妳（影集）
2012年11月20日 星期二
2012年8月30日 星期四
變腦
假如你可以進入一個人的身體裡，看見他所看見的 感覺他所感覺的，那會是怎樣的滋味？
又假如你的身體被別人侵入，你再也不是你，那又是怎樣的恐怖?
假設這個世界商真的有那麼一個通道可以活在別人的身體裡,又會想變成誰呢?
諷刺的是,他們只能用別人的身體來愛,而不是真正的自己,他們都害怕真正的自己不被接受
以致於種種瘋狂的行徑出現。
另一個諷刺的點是，在別人的身體裡，自己最喜歡最擅長的事不會改變，骨子裡是窮困潦倒的木偶師，外表看起來也就是稍微修飾的木偶師，那人皮肉袋裡面是怎樣的人，就會投射在外表上，意思是，最終你能過好的就是你自己，這一點是不會改變的。
圖片來自於風行網影片截圖，如有侵權會盡速撤下
又假如你的身體被別人侵入，你再也不是你，那又是怎樣的恐怖?
假設這個世界商真的有那麼一個通道可以活在別人的身體裡,又會想變成誰呢?
諷刺的是,他們只能用別人的身體來愛,而不是真正的自己,他們都害怕真正的自己不被接受
以致於種種瘋狂的行徑出現。
主角工作的地方，７１／２樓，人人上班都得彎腰，是一個很有趣的設計。
圖片來自於風行網影片截圖，如有侵權會盡速撤下
2012年8月29日 星期三
2012年6月6日 星期三
2012年5月14日 星期一
導演.巴萊
戰士應該在戰場上流血，獵人應該在獵場裡追捕。
我們的想法是由地方政府支援，找到願意投資的人，創造一份可以永續經營的概念，我們認為住甚至可以創造出超乎想像的商機。可是，在做的過程中，我感覺好累。我們不僅要提出計畫，還得去說服這個說服那個；不只是公家單位或是私人企業投資的問題，甚至還有地主的意願和配合。我快搞不清楚自己到底是電影人，還是在搞土地開發？我漸漸打消了這個念頭。
造型組就是負責符合搭配。不能單單只是披件衣服，除了必須參考服裝的傳統性之外，還要考慮電影所呈現出來的造型效果。什麼顏色在電影裡是好看的？如果當時的服裝以白色紅色為主，那我們要哪一種白？哪一種紅？還有什麼色調才符合電影調性？
我感覺很多人處理事情完全沒效率，都只是傳達給我，卻沒有解決。他們一遇到問題就問我，然後呢？卻沒有順便告訴我怎麼做？有哪些方案？作法是什麼？這是很糟的習慣。大家已經習慣把問題丟給導演，感覺是要教導演自己解決。每當他們被拒絕，會第一時間跟我報告：我好生氣、他們怎麼可以這樣。。。。。他們義憤填膺的報怨，然後呢？只是把我的情緒弄得更煩躁，並沒有幫我解決問題阿！
案子正在進行就會這樣。有了想法，卻在過程中不斷實驗，並且不到最後一天不會有一個定案。不是我們沒計劃好，而是很多東西根本沒辦法計畫。
我有一個很大的感受。我要的動作不需要很有設計感，因為他們是獵人，會用獵人的思考來戰鬥。我要殺你，沒有這麼難。回到自己是那個人的立場，如果我想殺你，我只要把自己藏起來，在你經過的時候開一槍。我們要用獵人的思維，獵人不會那麼麻煩做一個陷阱，只為了攻擊幾個敵人，如果要大費周章，就是要殺一群人。原住民是打游擊戰的，所以不會花時間去設陷阱，而他們的陷阱很簡單，只有一種，就是把敵人引誘到他們埋伏的地方，一次殺光。
我說可以有救人情節，但是不要很明顯的為了救一個中彈快死的人逃出槍林彈雨而犧牲自己，這是笨蛋才做的事。我可以救他，但要在我能力範圍之內，連一般人都是如此，更何況是這群豁出去的族人。他們連命都不要了，還會在那裡擔心你先死或我先死嗎？因為已經決定要死了，所以他的死，只是提早而已。
開美術會議的時候，美術組針對馬赫波社、霧社街製作出立體模型。他們真的很專業，他們還另外設計了一個３Ｄ影片，讓我大概了解實際搭出來後的模樣，以及建築物的高度與人的比例。接著用針孔攝影機在模型中移動，直接投影出來讓我知道大概有哪些鏡位可以使用，畫面看出來的構圖大概會是什麼樣子。
我還是覺得每次跟完一支片，就要有實驗的動力。別人可以做出來，而我們就會覺得很難，所以沒去做，這是為什麼？為什麼會覺得沒有市場？一但市場來了，你要拿什麼東西去應對？問題就在這裡，又想要人家給你機會，又不想自己出錢；想自己賺錢，又不想人家瞧不起。
我覺得有太多人都適用身為後代的角度去看上一代，可是我是漢人，我都願意站在當時族人的角度去思考事件的前因後果，為什麼他們不願意回到自己祖先的心理、生理、社會、政治等角度去做可能的行位判斷？人們會因為環境而改變想法，為什麼許多人就不願意試著回到同樣的時空狀態作評論，這樣眼光會不會太狹隘了？每次拍戲遇到這類文化問題，就會產生很多無奈。戲劇規戲劇，為什麼要我在戲劇裡完成連記錄片都做不到的事，而且這件歷史又說紛紜，每個人說法都不一樣。
台灣有很多專業人才，可是都沒有整合成一個團隊，都是各自跑單幫，而這就是一個工業要建立的最大障礙。只有把這些專才整合起來，才有可能有工業產生；要解除門戶之見，就要先把大門打開。
如果你不想被別人覺得可惜，那就要繼續活著。
（出自導演巴萊，若有侵權會盡速移除）
我們的想法是由地方政府支援，找到願意投資的人，創造一份可以永續經營的概念，我們認為住甚至可以創造出超乎想像的商機。可是，在做的過程中，我感覺好累。我們不僅要提出計畫，還得去說服這個說服那個；不只是公家單位或是私人企業投資的問題，甚至還有地主的意願和配合。我快搞不清楚自己到底是電影人，還是在搞土地開發？我漸漸打消了這個念頭。
造型組就是負責符合搭配。不能單單只是披件衣服，除了必須參考服裝的傳統性之外，還要考慮電影所呈現出來的造型效果。什麼顏色在電影裡是好看的？如果當時的服裝以白色紅色為主，那我們要哪一種白？哪一種紅？還有什麼色調才符合電影調性？
我感覺很多人處理事情完全沒效率，都只是傳達給我，卻沒有解決。他們一遇到問題就問我，然後呢？卻沒有順便告訴我怎麼做？有哪些方案？作法是什麼？這是很糟的習慣。大家已經習慣把問題丟給導演，感覺是要教導演自己解決。每當他們被拒絕，會第一時間跟我報告：我好生氣、他們怎麼可以這樣。。。。。他們義憤填膺的報怨，然後呢？只是把我的情緒弄得更煩躁，並沒有幫我解決問題阿！
案子正在進行就會這樣。有了想法，卻在過程中不斷實驗，並且不到最後一天不會有一個定案。不是我們沒計劃好，而是很多東西根本沒辦法計畫。
我有一個很大的感受。我要的動作不需要很有設計感，因為他們是獵人，會用獵人的思考來戰鬥。我要殺你，沒有這麼難。回到自己是那個人的立場，如果我想殺你，我只要把自己藏起來，在你經過的時候開一槍。我們要用獵人的思維，獵人不會那麼麻煩做一個陷阱，只為了攻擊幾個敵人，如果要大費周章，就是要殺一群人。原住民是打游擊戰的，所以不會花時間去設陷阱，而他們的陷阱很簡單，只有一種，就是把敵人引誘到他們埋伏的地方，一次殺光。
我說可以有救人情節，但是不要很明顯的為了救一個中彈快死的人逃出槍林彈雨而犧牲自己，這是笨蛋才做的事。我可以救他，但要在我能力範圍之內，連一般人都是如此，更何況是這群豁出去的族人。他們連命都不要了，還會在那裡擔心你先死或我先死嗎？因為已經決定要死了，所以他的死，只是提早而已。
開美術會議的時候，美術組針對馬赫波社、霧社街製作出立體模型。他們真的很專業，他們還另外設計了一個３Ｄ影片，讓我大概了解實際搭出來後的模樣，以及建築物的高度與人的比例。接著用針孔攝影機在模型中移動，直接投影出來讓我知道大概有哪些鏡位可以使用，畫面看出來的構圖大概會是什麼樣子。
我還是覺得每次跟完一支片，就要有實驗的動力。別人可以做出來，而我們就會覺得很難，所以沒去做，這是為什麼？為什麼會覺得沒有市場？一但市場來了，你要拿什麼東西去應對？問題就在這裡，又想要人家給你機會，又不想自己出錢；想自己賺錢，又不想人家瞧不起。
我覺得有太多人都適用身為後代的角度去看上一代，可是我是漢人，我都願意站在當時族人的角度去思考事件的前因後果，為什麼他們不願意回到自己祖先的心理、生理、社會、政治等角度去做可能的行位判斷？人們會因為環境而改變想法，為什麼許多人就不願意試著回到同樣的時空狀態作評論，這樣眼光會不會太狹隘了？每次拍戲遇到這類文化問題，就會產生很多無奈。戲劇規戲劇，為什麼要我在戲劇裡完成連記錄片都做不到的事，而且這件歷史又說紛紜，每個人說法都不一樣。
台灣有很多專業人才，可是都沒有整合成一個團隊，都是各自跑單幫，而這就是一個工業要建立的最大障礙。只有把這些專才整合起來，才有可能有工業產生；要解除門戶之見，就要先把大門打開。
如果你不想被別人覺得可惜，那就要繼續活著。
（出自導演巴萊，若有侵權會盡速移除）
2012年4月13日 星期五
瀨戶內晴美（青燈綺夢）
瀨戶內晴美也是ㄧ個傳奇性很強的作家，青燈綺夢裡寫著一個名豔天下的藝妓是如何經歷了情愛糾葛的ㄧ生，風韻猶存的４０歲毅然決然的落髮出家。
作家自己也在寫完本書之後數年剃度。
從這本書裡體會到情愛的另ㄧ個面向，在滋潤的同時，也是掏心掏肺地吮盡精血。越是濃烈的情愛越是疲憊，以致於千龍再也抵擋不住。
但是又為什麼有的人可以ㄧ輩子不間斷的遊戲花叢呢？不動心的遊戲自然不累，輕描淡寫也不會醜態百出，這樣想起來，覺得這也許是愛情最好的濃度，而且養生哪。
作家自己也在寫完本書之後數年剃度。
從這本書裡體會到情愛的另ㄧ個面向，在滋潤的同時，也是掏心掏肺地吮盡精血。越是濃烈的情愛越是疲憊，以致於千龍再也抵擋不住。
但是又為什麼有的人可以ㄧ輩子不間斷的遊戲花叢呢？不動心的遊戲自然不累，輕描淡寫也不會醜態百出，這樣想起來，覺得這也許是愛情最好的濃度，而且養生哪。
陳雪 （橋上的孩子）
摘錄我最喜歡的
其實賣衣服的生活並非總是痛苦的，沒有經歷過那些我哪能懂的人世的艱難，更何況我的身邊曾經發生了許多奇妙有趣的事，那就是生命奇妙有趣的地方了吧！換ㄧ個角度想，這個我最擅長，心念一轉，境界就不同，轉來轉去我就迷了路，不知道轉進哪一個角落出不來了。
我們做的是業務，每天面對的都是實際的金錢進出，接觸的對象也只是在談論業務，抱怨那個客人又龜毛地把手錶來回退了幾次，明明已經戴舊了還要當成新貨退錢，說另ㄧ家廠商來跟他們談價錢對方的折扣比我們還低，不然就是要延長票期、刪掉尾數或是根本就想殺價，都是很實際的內容。可是好無聊，我知道人生就是這樣的，選擇了這工作我就應該負責認真，但是那樣的時刻我特別容易恍惚，我望著對方的臉，並沒有看見他，聽見許多聲音話語，但沒有聽懂
語意，或許這是我保護自己的方法，在我不喜歡的環境裡，我就讓自己離開。
經過附魔者的震盪，讀這本橋上的孩子的時候就覺得滑順許多，ㄧ貫的陳雪，比起在更之前的愛情酒店，還是喜歡後期的作品多一些，所以我要把迷宮中的戀人放在最後，下ㄧ本是無人知曉的我，期待。
其實賣衣服的生活並非總是痛苦的，沒有經歷過那些我哪能懂的人世的艱難，更何況我的身邊曾經發生了許多奇妙有趣的事，那就是生命奇妙有趣的地方了吧！換ㄧ個角度想，這個我最擅長，心念一轉，境界就不同，轉來轉去我就迷了路，不知道轉進哪一個角落出不來了。
我們做的是業務，每天面對的都是實際的金錢進出，接觸的對象也只是在談論業務，抱怨那個客人又龜毛地把手錶來回退了幾次，明明已經戴舊了還要當成新貨退錢，說另ㄧ家廠商來跟他們談價錢對方的折扣比我們還低，不然就是要延長票期、刪掉尾數或是根本就想殺價，都是很實際的內容。可是好無聊，我知道人生就是這樣的，選擇了這工作我就應該負責認真，但是那樣的時刻我特別容易恍惚，我望著對方的臉，並沒有看見他，聽見許多聲音話語，但沒有聽懂
語意，或許這是我保護自己的方法，在我不喜歡的環境裡，我就讓自己離開。
經過附魔者的震盪，讀這本橋上的孩子的時候就覺得滑順許多，ㄧ貫的陳雪，比起在更之前的愛情酒店，還是喜歡後期的作品多一些，所以我要把迷宮中的戀人放在最後，下ㄧ本是無人知曉的我，期待。
2012年4月11日 星期三
小津安二郎 （東京物語）
小津安二郎 （東京物語）
第一次看小津安二郎的電影，那低於正常視線的視角確實讓我看見了不同的美。沒有英雄，沒有什麼刺激驚人的劇情轉折，平平穩穩的生活配上略低的視點確實有種說不出來的沉實味道。有點明白為什麼（刺蝟的優雅）裡面那麼推崇小津，ㄧ切都在他的電影裡，有生活感的簡潔洗鍊，並不是什麼虛無飄渺的空白。
以下四張是我喜歡的場景
圖片出處：風行網
第一次看小津安二郎的電影，那低於正常視線的視角確實讓我看見了不同的美。沒有英雄，沒有什麼刺激驚人的劇情轉折，平平穩穩的生活配上略低的視點確實有種說不出來的沉實味道。有點明白為什麼（刺蝟的優雅）裡面那麼推崇小津，ㄧ切都在他的電影裡，有生活感的簡潔洗鍊，並不是什麼虛無飄渺的空白。
以下四張是我喜歡的場景
鏡頭裡所有角色的位置都恰到好處，每個人都有一席之地，這不是排成一直線就能了事，前前後後的關係，身上穿的衣服顏色都讓畫面協調。
好美。
圖片出處：風行網
2012年4月5日 星期四
陳雪 （附魔者）
附魔者
我覺得這是ㄧ本有魅影的小說，第一次翻開的時候就直接被吸進那個琇琇阿鷹的世界
但是看到一半的時候卻覺得好痛喘不過氣，以致於過了半個月都不敢再翻開
直到有一天，內心累積的低氣壓夠厚重，覺得自己不至於再被拋甩進那情慾的漩渦
只有自己在家，不會再被打擾，才覺得是準備好了。
這ㄧ次不是被拋甩那麼激烈，而是不自覺的陷落，等到發現的時候就已經陷在流沙裡面，
但很弔詭的是那真摯的感情不會讓人想要離開。
後座力影響我好幾天 。剛看完的那個晚上我做了好幾場夢，雖然現在記不清了，但阿鷹阿豹琇琇、阿雁、麗玉、淑娟。彷彿是小劇場似的，不斷的聚光燈、不斷的獨白。
我覺得這是ㄧ本有魅影的小說，第一次翻開的時候就直接被吸進那個琇琇阿鷹的世界
但是看到一半的時候卻覺得好痛喘不過氣，以致於過了半個月都不敢再翻開
直到有一天，內心累積的低氣壓夠厚重，覺得自己不至於再被拋甩進那情慾的漩渦
只有自己在家，不會再被打擾，才覺得是準備好了。
這ㄧ次不是被拋甩那麼激烈，而是不自覺的陷落，等到發現的時候就已經陷在流沙裡面，
但很弔詭的是那真摯的感情不會讓人想要離開。
後座力影響我好幾天 。剛看完的那個晚上我做了好幾場夢，雖然現在記不清了，但阿鷹阿豹琇琇、阿雁、麗玉、淑娟。彷彿是小劇場似的，不斷的聚光燈、不斷的獨白。
這應該是我第一次真的栽進了ㄧ團恐怖之中
感覺什麼東西被剝開然後無法抗拒。
陳雪真的好妙 怎能寫出這樣的東西然後不崩潰。
Ｇ說她好像崩潰了很多次。
強烈赤裸的情感用真誠的敞開的不保留的展現，力道如此強勁我也是第一次領略。
只是結尾真的好殘忍。
在他們歷經了這麼多之後，竟然只是變平凡了，就像所有人一樣。現實的讓人覺得難受，但這樣的結尾真實的就像時間在所有人身上均勻覆蓋，再炙熱再暴裂最終也被時間掩埋。
我覺得這是最殘酷的懲罰。
也許只是我還看不清放不下。
Ｇ說她好像崩潰了很多次。
強烈赤裸的情感用真誠的敞開的不保留的展現，力道如此強勁我也是第一次領略。
只是結尾真的好殘忍。
在他們歷經了這麼多之後，竟然只是變平凡了，就像所有人一樣。現實的讓人覺得難受，但這樣的結尾真實的就像時間在所有人身上均勻覆蓋，再炙熱再暴裂最終也被時間掩埋。
我覺得這是最殘酷的懲罰。
也許只是我還看不清放不下。
2012年2月17日 星期五
跳進電影圈計畫-2月
唔，中間經歷過懶惰寒假的洗禮，現在重新回到軌道。
今天終於把電影發展史上集第二遍唸完了！！！！！！！！！！
恭喜賀喜自己，都快流淚了，仔細想想整個大學根本沒有唸過什麼有份量的書，
薄薄的新設計史勉強可以構的上邊而已。
好的過去的事莫再提。
接下來是電影發展史下集了！
這學期稍微調整ㄧ下唸書的方向，關於商業和市場上學期稍微涉獵，
這學期想往美學和哲學的方向開始。
２月開始以電影發展史下集為主，重新開始電影藝術。
哲學部分可能從西洋哲學史話開始，還在尋找適當的書，
另外會配合西洋美術史課堂上的主題來唸一點藝術史。
延續的時間也許會到３月也許四月，之後看進度調整！
二月我另外做了ㄧ個小計畫，重新開始畫圖。
前ㄧ陣子手癢到不行，於是從人像速寫下手，
大概從２／８號開始的，大概每天會畫個１、２幅
目標就是畫完ㄧ本無印黑殼筆記本，好像是８０張的樣子。
大概累積ㄧ半的時候再拿去掃描，下ㄧ步也許是練習上色也說不定 。
總之，圍繞著主軸偶爾東摸一點西摸一點才有樂趣嘛：）
今天終於把電影發展史上集第二遍唸完了！！！！！！！！！！
恭喜賀喜自己，都快流淚了，仔細想想整個大學根本沒有唸過什麼有份量的書，
薄薄的新設計史勉強可以構的上邊而已。
好的過去的事莫再提。
接下來是電影發展史下集了！
這學期稍微調整ㄧ下唸書的方向，關於商業和市場上學期稍微涉獵，
這學期想往美學和哲學的方向開始。
２月開始以電影發展史下集為主，重新開始電影藝術。
哲學部分可能從西洋哲學史話開始，還在尋找適當的書，
另外會配合西洋美術史課堂上的主題來唸一點藝術史。
延續的時間也許會到３月也許四月，之後看進度調整！
二月我另外做了ㄧ個小計畫，重新開始畫圖。
前ㄧ陣子手癢到不行，於是從人像速寫下手，
大概從２／８號開始的，大概每天會畫個１、２幅
目標就是畫完ㄧ本無印黑殼筆記本，好像是８０張的樣子。
大概累積ㄧ半的時候再拿去掃描，下ㄧ步也許是練習上色也說不定 。
總之，圍繞著主軸偶爾東摸一點西摸一點才有樂趣嘛：）
2012年2月11日 星期六
陳雪 夢遊1994、惡魔的女兒
我懷疑，大腦是不是偷偷藏了很多種模式，不停的自動切換
前ㄧ陣子切換到努力上進，商業勵志書總是勾起目光。
最近可能很需要溫柔，ㄧ進圖書館，眼裡只有散文小說。
是看了陳雪在ＦＢ上寫的人妻日記吧。
去年在畢制的夾縫中看了惡女書，印象最深的是情慾，偏偏畢制裡最不需要的東西就是情慾阿，所以在錯誤的模式之下，ㄧ點都沒有看進去。
寒假我終於有時間，慢慢緩緩的檢視ㄧ切。
因為人妻日記裡面那種坦承透明，好像在說，看，其實ㄧ切都可以很簡單，
是阿。藏著腋著並不會就這樣沒事。
但是很多時候是不是放著不管它就會自己吸收消化分解呢？
我不知道
我只知道在這樣下去被吸收消化分解的是我。
所以在看惡魔的女兒的時候，亭亭的手記總是讓我顫慄激動。
我也是那樣表現出很多不同的我，然後幾乎要相信了我說的ㄧ切
其實我什麼都不確定。
家裡這兩年來的戰爭，馴服的人是我。厭煩這一切無謂的情緒。
總是你說的我不想聽，所以我也不想聽你說。
每個人都只想看見自己想看見的。
然後為了他人沒有遵照自己的想像而生氣失望。
好吧都隨你們吧。
耗損的很蒼老了。
我也覺得夠了。
很多事情我再也不想說也說不出口，也許我多喝點咖啡多吃點水果，就這樣排泄掉就好吧。
前ㄧ陣子切換到努力上進，商業勵志書總是勾起目光。
最近可能很需要溫柔，ㄧ進圖書館，眼裡只有散文小說。
是看了陳雪在ＦＢ上寫的人妻日記吧。
去年在畢制的夾縫中看了惡女書，印象最深的是情慾，偏偏畢制裡最不需要的東西就是情慾阿，所以在錯誤的模式之下，ㄧ點都沒有看進去。
寒假我終於有時間，慢慢緩緩的檢視ㄧ切。
因為人妻日記裡面那種坦承透明，好像在說，看，其實ㄧ切都可以很簡單，
是阿。藏著腋著並不會就這樣沒事。
但是很多時候是不是放著不管它就會自己吸收消化分解呢？
我不知道
我只知道在這樣下去被吸收消化分解的是我。
所以在看惡魔的女兒的時候，亭亭的手記總是讓我顫慄激動。
我也是那樣表現出很多不同的我，然後幾乎要相信了我說的ㄧ切
其實我什麼都不確定。
家裡這兩年來的戰爭，馴服的人是我。厭煩這一切無謂的情緒。
總是你說的我不想聽，所以我也不想聽你說。
每個人都只想看見自己想看見的。
然後為了他人沒有遵照自己的想像而生氣失望。
好吧都隨你們吧。
耗損的很蒼老了。
我也覺得夠了。
很多事情我再也不想說也說不出口，也許我多喝點咖啡多吃點水果，就這樣排泄掉就好吧。
2012年2月2日 星期四
卡里加利博士的小屋
卡里加利博士的小屋
導演：Robert Wiene
年代：1920
這部（卡里加利博士的小屋）是德國表現主電影裡ㄧ部最典型的電影，上一次介紹穆瑙的（日出）時已經介紹過德國表現主義電影，總之，最重要的關鍵字就是（誇張、扭曲的手法）（注重場面調度），而這部電影把誇張扭曲的特色用的淋漓盡致，尤其是場景的部份，設計的十分有趣，甚至非常的提姆波頓。第一次看到這部片其實非常的驚奇，雖然是１９２０年代，利用搭景營造出來的風格一點都不老套，反而更有特色。
自從開始跳進電影圈計畫之後，從一些老電影裡學到的ㄧ個很重要的東西就是眼界。只著眼在自己的時代很容易就變的不知天高地厚，經過考驗後依然好看依然有魅力的東西，會帶給人ㄧ種雋永的價值，使人不至於膚淺，這也是我先前不曾想過會有的收穫。
至於故事再說些什麼，反而不那麼重要。網路上有很多資料甚至水管就有完整版的影片，希望各位會喜歡。
以下是我覺得設計的很有趣的場景，即使它扭曲誇張脫離現實，仍是驚人的好看。也有一種現代建築追求的不規則、有機的味道。
況且從來沒有人規定怎樣才是正確，不是嗎。
歐，甚至連字卡都很可愛！
（以上圖片出自於網路影片截圖，作為電影學習筆記，若有侵權會盡速移除）
導演：Robert Wiene
年代：1920
這部（卡里加利博士的小屋）是德國表現主電影裡ㄧ部最典型的電影，上一次介紹穆瑙的（日出）時已經介紹過德國表現主義電影，總之，最重要的關鍵字就是（誇張、扭曲的手法）（注重場面調度），而這部電影把誇張扭曲的特色用的淋漓盡致，尤其是場景的部份，設計的十分有趣，甚至非常的提姆波頓。第一次看到這部片其實非常的驚奇，雖然是１９２０年代，利用搭景營造出來的風格一點都不老套，反而更有特色。
自從開始跳進電影圈計畫之後，從一些老電影裡學到的ㄧ個很重要的東西就是眼界。只著眼在自己的時代很容易就變的不知天高地厚，經過考驗後依然好看依然有魅力的東西，會帶給人ㄧ種雋永的價值，使人不至於膚淺，這也是我先前不曾想過會有的收穫。
至於故事再說些什麼，反而不那麼重要。網路上有很多資料甚至水管就有完整版的影片，希望各位會喜歡。
以下是我覺得設計的很有趣的場景，即使它扭曲誇張脫離現實，仍是驚人的好看。也有一種現代建築追求的不規則、有機的味道。
況且從來沒有人規定怎樣才是正確，不是嗎。
歐，甚至連字卡都很可愛！
（以上圖片出自於網路影片截圖，作為電影學習筆記，若有侵權會盡速移除）
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